音響燈光技術(shù)文檔
音響系統(tǒng)工程設(shè)計(jì)
擴(kuò)聲歸于運(yùn)用聲學(xué)的領(lǐng)域，無論是室內(nèi)或是室外擴(kuò)聲都不能脫離運(yùn)用擴(kuò)聲所在的聲學(xué)環(huán)境(或聲場(chǎng))，因此擴(kuò)聲體系規(guī)劃的底子問題是聲學(xué)問題。以劇院擴(kuò)聲為例，觀眾廳擴(kuò)聲體系規(guī)劃，首要要考慮的是與擴(kuò)聲體系規(guī)劃密切相關(guān)的廳堂運(yùn)用對(duì)象、修建方式、建聲規(guī)劃、舞臺(tái)裝置和設(shè)備以及扮演藝術(shù)的方式與要求等等。在充沛了解了這些基本條件和要求之后進(jìn)而才是擴(kuò)聲體系設(shè)備的選型與裝備。
觀眾廳擴(kuò)聲的最終作用是建聲與電聲歸納作用的表現(xiàn)，它是在建聲的基礎(chǔ)上完結(jié)擴(kuò)聲聲場(chǎng)的剖析與規(guī)劃核算作業(yè)，所以說擴(kuò)聲體系規(guī)劃的底子問題是聲學(xué)問題。擴(kuò)聲體系規(guī)劃首要應(yīng)從擴(kuò)聲聲場(chǎng)下手，亦即揚(yáng)聲器體系的布局(空間方位)、產(chǎn)品挑選(含組合)以及饋給的功率等，能夠憑借核算機(jī)輔助規(guī)劃聲學(xué)軟件對(duì)多種計(jì)劃進(jìn)行剖析與比較，由此給出擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性的相關(guān)數(shù)據(jù)。在此基礎(chǔ)上，最終才是擴(kuò)聲體系的構(gòu)成和設(shè)備(或器件)的裝備。
擴(kuò)聲聲場(chǎng)規(guī)劃是擴(kuò)聲體系規(guī)劃的底子。無論是室內(nèi)或是室外擴(kuò)聲，其擴(kuò)聲聲場(chǎng)都或多或少存在聲干與，這是不可避免的。擴(kuò)聲聲場(chǎng)聲干與的存在，會(huì)影響到擴(kuò)聲的語言清晰度和音樂的清楚度，有損于擴(kuò)聲重放的音質(zhì)作用。
現(xiàn)代擴(kuò)聲規(guī)劃已不再"滿足"于一般意義上的擴(kuò)聲聲壓級(jí)和聲場(chǎng)不均勻度等，而十分注重?cái)U(kuò)聲聲場(chǎng)的聲干與問題，在規(guī)劃中應(yīng)力求把聲干與減到最小，獲取一個(gè)"潔凈"的擴(kuò)聲聲場(chǎng)，這是現(xiàn)代擴(kuò)聲規(guī)劃的要點(diǎn)。
近些年來，國內(nèi)外在室內(nèi)外擴(kuò)聲體系規(guī)劃中，廣泛運(yùn)用EASE、MAPP和BOSE等軟件進(jìn)行擴(kuò)聲聲場(chǎng)模仿對(duì)擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性進(jìn)行輔助規(guī)劃。EASE是一個(gè)通用型軟件它涵蓋了國際上幾十家知名揚(yáng)聲器廠商的揚(yáng)聲器數(shù)據(jù)庫；BOSE軟件是該公司自行開發(fā)僅含有BOSE揚(yáng)聲器的數(shù)據(jù)庫因此只能對(duì)BOSE揚(yáng)聲器進(jìn)行規(guī)劃與核算，該軟件更推重可聽化的聲場(chǎng)模仿；MAPP軟件是美國Meyer Sound公司針對(duì)自己的產(chǎn)品開發(fā)的軟件。據(jù)稱Meyer以為對(duì)混響場(chǎng)的模仿與核算誤差過大實(shí)踐意義不大，因此該軟件僅對(duì)直達(dá)聲聲場(chǎng)進(jìn)行模仿與核算，軟件在設(shè)置上分度更細(xì)具有更高的精確性。那么，咱們應(yīng)當(dāng)如何正確掌握這些規(guī)劃軟件的運(yùn)用？下面要點(diǎn)談?wù)凟ASE軟件。
(一).EASE軟件的扼要進(jìn)程
以室內(nèi)擴(kuò)聲為例，大約在二十世紀(jì)八十年代中期曾經(jīng),擴(kuò)聲體系核算機(jī)輔助規(guī)劃(CAD)沒有到達(dá)實(shí)用階段，那時(shí)的擴(kuò)聲聲場(chǎng)規(guī)劃常憑借經(jīng)典公式或幾何聲線作圖法來完結(jié)，這些辦法大多只能預(yù)算。運(yùn)用核算機(jī)對(duì)擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性進(jìn)行輔助規(guī)劃的實(shí)用軟件源于美國八十年代中期，今后國際上知名的公司相繼開宣布能習(xí)慣不同品牌揚(yáng)聲器數(shù)據(jù)庫的CAD軟件，并不斷完善核算辦法和成果展現(xiàn)。其時(shí)最具代表性的有：
美國JBL公司的CADP-2、飛利浦公司的THE PHD PROGRAM、美國BOSE公司的 THE BOSE SPEAKER、美國 MARK Ⅵ'集團(tuán)的 ACOUSTA CADD軟件等等。前期的擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性核算機(jī)輔助規(guī)劃軟件大多是DOS版別和專用揚(yáng)聲器數(shù)據(jù)庫(如JBL、BOSE等)。德國 ADA聲學(xué)規(guī)劃公司于上個(gè)世紀(jì)九十年代初開發(fā)了EASE2.0軟件，這是在許多國家注冊(cè)的商品化軟件。它與曾經(jīng)的軟件比較在核算內(nèi)容上愈加豐厚、愈加完善，該軟件的揚(yáng)聲器數(shù)據(jù)庫是敞開的，并含概了國際上幾十家知名品牌揚(yáng)聲器的數(shù)據(jù)庫，九十年代以來該軟件在國內(nèi)外得到了廣泛的運(yùn)用。
二十世紀(jì)九十年代末，ADA公司在EASE2.0(DOS版別)的基礎(chǔ)上晉級(jí)并開宣布EASE3.0模仿軟件，這是一個(gè)在Windows環(huán)境下運(yùn)轉(zhuǎn)的軟件。明顯，Windows的界面、視窗等等在EASE3.0中得到了充沛的表現(xiàn)，關(guān)于聲學(xué)模型樹立、較雜亂圖形(需求較大內(nèi)存)的核算、圖形展現(xiàn)和屏幕打印等都優(yōu)于 DOS版別的EASE2.0核算軟件，但就基本的核算內(nèi)容而言兩者沒有很大差異，僅僅在數(shù)學(xué)模型中增加了一些核算公式也相應(yīng)地增加了一些核算內(nèi)容。
2002年8月ADA公司又推出了EASE4.0版別，EASE4.0連續(xù)了EASE3.0版別的一切功能并做了許多改善，主要有：人性化的用戶界面、更為便利的模型導(dǎo)入和導(dǎo)出、愈加豐厚的音箱數(shù)據(jù)庫，特別是增加了線陣列揚(yáng)聲器體系的數(shù)據(jù)庫。換句話說EASE4.0能夠核算線陣列揚(yáng)聲器體系的擴(kuò)聲數(shù)據(jù)，這是EASE3.0版別所不能完結(jié)的等等?，F(xiàn)在國內(nèi)外廣泛運(yùn)用EASE軟件進(jìn)行擴(kuò)聲聲場(chǎng)模仿。
(二).擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性CAD核算體系的精度
憑借核算機(jī)對(duì)擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性進(jìn)行輔助規(guī)劃，不只可將建聲的有關(guān)特性與電聲作為一體進(jìn)行，還能給出觀眾席聲學(xué)特性的詳細(xì)數(shù)據(jù)，完結(jié)了定量的規(guī)劃核算也節(jié)省了很多的作業(yè)時(shí)間。經(jīng)過CAD能夠直觀地看到模仿規(guī)劃的擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性的預(yù)期成果，對(duì)實(shí)踐工程具有杰出的指導(dǎo)性?？墒?，咱們應(yīng)該清醒地看到無論是EASE軟件，仍是BOSE,MAPP軟件它們的核算精度、精確性都有必定的局限性，其模仿核算的成果只能供參閱。
(三).核算軟件是一個(gè)很好的東西
當(dāng)今在擴(kuò)聲體系規(guī)劃中，國內(nèi)外廣泛運(yùn)用EASE軟件進(jìn)行擴(kuò)聲聲場(chǎng)模仿。擴(kuò)聲體系聲學(xué)特性CAD核算體系為聲學(xué)作業(yè)者進(jìn)行工程規(guī)劃供給了一種新的辦法、快捷的運(yùn)算，節(jié)省了很多的作業(yè)時(shí)間。核算軟件主要是為電聲學(xué)作業(yè)者研究聲場(chǎng)、在同一聲學(xué)環(huán)境下對(duì)音箱的選型與布局進(jìn)行反復(fù)比較，并經(jīng)過展現(xiàn)擴(kuò)聲聲場(chǎng)的"走向" 的不同計(jì)劃比照供給協(xié)助，不能過火"迷信"和依靠這些軟件核算的成果。還要指出的是，核算體系只能"遵從"指令來運(yùn)轉(zhuǎn)，它不能替代規(guī)劃者對(duì)修建和藝術(shù)的深刻理解；不能替代規(guī)劃者所具有的聲學(xué)的、體系的常識(shí)和豐厚經(jīng)歷?？倸w，聲學(xué)模仿軟件和核算體系不能替代聲學(xué)作業(yè)者的規(guī)劃作業(yè)，它僅僅是一個(gè)很好的東西罷了。
劇院擴(kuò)聲體系是為舞臺(tái)扮演藝術(shù)服務(wù)的，它為扮演藝術(shù)供給了一個(gè)高品質(zhì)聲音重放的渠道。擴(kuò)聲要根據(jù)劇院的運(yùn)用功能定位，給出具有針對(duì)性的體系規(guī)劃以習(xí)慣不同扮演藝術(shù)方式的運(yùn)用需求。近一段時(shí)期以來，劇院擴(kuò)聲體系規(guī)劃有"模式化"的趨勢(shì)，還呈現(xiàn)了一些誤導(dǎo)的現(xiàn)象。
劇場(chǎng)觀眾廳揚(yáng)聲器體系的挑選與布局是多種多樣的，大多都是"個(gè)性化"的規(guī)劃特別是一些專業(yè)型劇場(chǎng)（如歌劇院）和商業(yè)型劇場(chǎng)，都緊緊圍繞表演劇情和藝術(shù)需求來規(guī)劃音響體系。總歸，要最大極限地、最精確地表現(xiàn)出完好的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力。
關(guān)于劇院觀眾廳"立體聲擴(kuò)聲"的問題
近來有人在擴(kuò)聲體系規(guī)劃中過火著重所謂的"立體聲擴(kuò)聲"，即采用左、中、右(LCR)三個(gè)通道的設(shè)置，每個(gè)通道的揚(yáng)聲器體系對(duì)觀眾席擴(kuò)聲做全場(chǎng)掩蓋，由此稱之為"立體聲擴(kuò)聲"。就這樣的布局即便是重放事先已錄制好的"立體聲"音樂節(jié)目，經(jīng)過對(duì)擴(kuò)聲聲場(chǎng)進(jìn)行定量剖析在觀眾廳座席真正具有立體聲作用的區(qū)域是在觀眾席的中心方位，大約只占悉數(shù)座席的四分之一。在實(shí)踐表演中所運(yùn)用的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲不能稱之為立體聲擴(kuò)聲，僅僅左、中、右(LCR)三個(gè)聲道的擴(kuò)聲。過火著重"立體聲擴(kuò)聲"會(huì)形成誤導(dǎo)。
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